我們看到的中古風(fēng)裝修里，有各色各樣的墻壁、天花板、地面，很少是統一顏色、樣式的，這正是因為它沒(méi)有統一的標準，講究實(shí)用放松嘛。

家用汽車(chē)爆發(fā)式增長(cháng)？房子加一截板子做車(chē)庫；

1960s家居雜志的住宅

平民做法

富人做法

不想/沒(méi)錢(qián)鋪大理石地板？那就用以前的舊木地板；

覺(jué)得悶不開(kāi)心？大采光大通風(fēng)的玻璃門(mén)安排上；

“極端案例”：飛利浦約翰遜的玻璃屋

情緒壓力大？鮮艷色彩安排，溫暖的大地色系安排；

為了快速建房，也為了安撫大家的恐慌和焦慮，當時(shí)的美國人不再想要富麗堂皇的高房子。

立面低矮有親和力的“大平層”、和戶(hù)外無(wú)縫銜接的大玻璃成了中古時(shí)期的愛(ài)好。

多少有些諷刺，如今大平層、落地玻璃、戶(hù)外景觀(guān)，成了“富麗堂皇”的當代定義。

不過(guò)確定的是，中古風(fēng)出現的空間，不需要嚴格的某一種硬裝。

橫梁裸露、地板破舊可以，四白落地、大理石滿(mǎn)鋪也可以，只要是以實(shí)用功能為特點(diǎn)的硬裝，就和它是靈魂伴侶。

再次回顧：中古時(shí)期是反恐慌的、休閑的、友善的，熱烈濃郁的色調就是組成這種氛圍的重要元素。

當時(shí)有兩次色彩潮流，初期更熱烈、豐富，后期更多大地色系，但總歸都是濃郁配色。

常見(jiàn)的有鼠尾草、橙色、鐵銹色、芥末黃、暖棕色……

這種濃郁，不是紅綠燈那樣的高純度、熒光粉那樣的高明度，而是偏綠的藍、偏黃的綠、偏暖的棕，婉轉溫和的濃郁。

原木蜂蜜色也很典型，那就是木頭不上色、只用硝基漆簡(jiǎn)單處理，時(shí)光流轉出現的顏色。

提供顏色和層次的地毯，選對花紋至關(guān)重要，他們喜歡不對稱(chēng)的抽象圖案，不會(huì )使用具象的自然元素，比如花花草草。

Antonin kybal設計的地毯，1950s

除了現代主義經(jīng)典的黑白、“世紀中期特供”濃郁熱烈彩色之外，還有一個(gè)標志性顏色——鉻色，類(lèi)似我們說(shuō)的銀色，金屬光澤。

這是中古風(fēng)的另一大特征：新材料的應用。

戰后，全世界反戰情緒空前統一，先發(fā)國家撿起工業(yè)拉大差距，后發(fā)國家也抓緊發(fā)展奮起直追，剛剛起步的航天事業(yè)足以鼓舞整個(gè)地球……

能和如此之新的新時(shí)代匹配的，必須是新材料。

金屬、塑料、螢石、玻璃、有機玻璃、乙烯基、膠合板……石油工業(yè)的蓬勃發(fā)展，催生了這些“新材料”，時(shí)代潮流本流。

1950年的初代Eames椅子，是用玻璃纖維+聚酯樹(shù)脂

1950s的亞克力燈罩臺燈

它們和從前的木頭、石材不一樣的性能，才可以讓各位大師充分發(fā)揮，創(chuàng )造從結構開(kāi)始顛覆的嶄新產(chǎn)品。

比如最經(jīng)典的巴塞羅那椅，下面的X型金屬支撐，輕體量、流線(xiàn)型，但支撐力充足，用木材是很難實(shí)現的。

比如最近很多原創(chuàng )家具品牌都在賣(mài)的中古款柜子，“發(fā)夾式”小細腿是一大特征，那個(gè)時(shí)代用實(shí)木的不多，膠合板貼櫻桃木皮、柚木皮、桃花心木皮才是最常見(jiàn)的。

合理的板木結合，結構更扎實(shí)，也更容易控制成本、讓大家都能用上，好設計才有可能進(jìn)入整個(gè)社會(huì )，而不是被貴族壟斷。

所以說(shuō)，中古家具就是現代主義大師家具，而其中越是材料革新的，越是有中古內味兒。

此處呼吁！買(mǎi)大師家具注意版權！有些大師的設計版權還在，所謂的復刻其實(shí)都是盜版。

“真中古“家具多產(chǎn)自丹麥、南斯拉夫、日本、意大利、美國，也是篩選正版的一個(gè)小竅門(mén)。

順帶說(shuō)一下最近很火的索耐特，開(kāi)頭的案例中有出現，嚴格來(lái)說(shuō)它更古典、是明顯的新藝術(shù)運動(dòng)風(fēng)格，但是有什么關(guān)系呢？

沒(méi)有什么是一蹴而就的，現代主義也需要前輩的積累。

優(yōu)美輕盈的索耐特，用螺絲連接部件，是初代適合批量生產(chǎn)和運輸的家具，同樣是便捷實(shí)用的，也同樣是反壟斷的。