“老干部風(fēng)”和各種“爺爺輩審美”越來(lái)越火，別懷疑自己，追溯上去其實(shí)就很好理解：是現代主義的多向發(fā)展。

二戰后，中國受蘇聯(lián)老大哥的影響，形成咱們熟悉的“老干部風(fēng)”。

帶“老干部”元素的室內設計

來(lái)源：常舍室內設計

而美國人投身樂(lè )觀(guān)世俗的實(shí)用家居審美，匯集成最近再次火爆的“美式老干部風(fēng) ”——MCM中古風(fēng)。

這本身就是“平民化的高級”。

前陣子我們分享的以“中古風(fēng)”定義的案例，很多小伙伴發(fā)出了這樣的感慨：“原來(lái)我最喜歡的風(fēng)格叫中古風(fēng)！”

先看幾張圖：

無(wú)論喜不喜歡，不得不承認，有內味兒吧？——都是“中古風(fēng)”。

在我看來(lái)，最適合“后疫情”時(shí)代的風(fēng)格之一，就是中古風(fēng)。

不需要很多裝飾、浮夸費錢(qián)，就能享受現代設計，獲得真實(shí)的復古氣質(zhì)，生活在它的實(shí)用、放松、安全感中。

中古風(fēng)

不需要被嚴肅定義

很多人對“中古”二字的認識來(lái)自中古家具店——這一般指的是vintage，販賣(mài)有價(jià)值的二手/老物件。

而中古風(fēng)，Mid-century Modern，簡(jiǎn)稱(chēng)MCM，本質(zhì)就是現代主義的一部分，指的是20世紀中期最鼎盛的那些現代主義特征。

漫長(cháng)的舊時(shí)代里，從教皇到婆羅門(mén)，從大西洋的奴隸貿易到南美洲的葡萄園，從巴黎圣母院的飛扶壁到故宮的琉璃瓦……

所有的一切都在為貴人、富人服務(wù)，為鞏固統治和加強剝削而存在。

壓迫終將觸底反彈，那個(gè)時(shí)代的體現就是各種思潮各種運動(dòng)，包括現代主義。

現代主義從1919年成立的包豪斯學(xué)校正式開(kāi)始，他們堅定認為：形式應該追隨功能，產(chǎn)品要便于工業(yè)化生產(chǎn)。

席卷全球的現代主義思潮，從這里開(kāi)始

不久以后，二戰從亞歐大陸蔓延開(kāi)，包豪斯培養的大批建筑師、設計師、理論家帶著(zhù)現代主義思想四散全球。

在美國，實(shí)用性是戰后的主流之一，50年代的樂(lè )觀(guān)主義，60年代的世俗性，整齊地包裹在現代主義設計上，逐漸形成中古現代風(fēng)格（Mid-century Modren）。

所以，中古風(fēng)其實(shí)就是現代主義的一個(gè)小分支。

美國最為典型，原味兒中古風(fēng)，強調家庭生活、開(kāi)放區域、和自然環(huán)境接洽，偏都市一些；

Knoll設計的辦公間

歐洲的中古融合進(jìn)“北歐風(fēng)”，善用本地元素+中古家具，比如不追求落地窗大平層，更普世更有人情味；

日本中古在80年代前后才流行起來(lái)，跟日式風(fēng)混搭，更“禪”一些。

在80年代，這些才被定義成世紀中期現代風(fēng)格——中古風(fēng)。

基本特質(zhì)還是形式追隨功能，在那個(gè)特定的氛圍里，多了一些休閑、放松、樂(lè )觀(guān)，它們是反恐慌的、反正式的。

沒(méi)有嚴格的時(shí)間節點(diǎn)，沒(méi)有絕對權威的一位宗師，不該被嚴肅地定義，也不該被“正宗”限制。

最容易實(shí)現的

“平凡高級”風(fēng)格

如果你理解現代主義的民主意識、實(shí)用傾向，你大概能認可，所有人都能享用的，才是高級的。

中古風(fēng)，就是這種平凡的高級。

它不需要完完整整的全套設施，比如繁復華麗的古典法式風(fēng)格，埡口沒(méi)有做門(mén)板同款裝飾，就露怯了。

中古風(fēng)可以從任何一個(gè)角落開(kāi)始，比如一個(gè)小邊柜，一把扶手椅，甚至一盞燈。

你也不用擔心這件小東西跟你家搭不搭，往小了說(shuō)，它本身強調的就是實(shí)用和輕松，用上它，放輕松。

往大了說(shuō)，現代主義設計的一個(gè)特質(zhì)，就是把不必要的裝飾都剝離掉，讓產(chǎn)品回到最純粹的“本身”。

當核心結構就是一切的時(shí)候，它本身就是0，就是起源，自然不會(huì )和任何東西排斥。