不止于設計——源

我們一切情感、理智和意志上的追求和企圖，不過(guò)是靈魂的思家病，容許我們的身心在這茫茫漠漠的世界里有個(gè)安頓歸宿。

——錢(qián)鐘書(shū)

美是一種基于內心深處的創(chuàng )作，越是迷走于城市的浮華，越需要一個(gè)純粹內斂、富有生命的歸宿，悟其境，溯其源。本案基于業(yè)主對簡(jiǎn)約樸素的追求，表達情感與意韻靜默有力的回響。

老木色是時(shí)光的容器，它帶著(zhù)記憶穿梭，帶領(lǐng)人走進(jìn)家的精神層面，用吉祥紋作為玄關(guān)柜的把手，迎客松、云紋作為隔斷，引人穿過(guò)歲月，尋找自我與古今的交點(diǎn)。

在客廳的不同角度，營(yíng)造一種恰到好處的距離，近、中、遠半掩半藏，讓家彼此呼應，成就一個(gè)可以閱讀、引人遐思的情境。

有了“悠遠”的距離感，空間才顯得曠然，一幅中式掛畫(huà)才能更好地表達“青山遠黛、近水含煙”。

窗簾采用山水紋理，不具明顯圖案、不遮蓋光，目之所及，遠方之外更有遠方，讓家開(kāi)闊而無(wú)拘束，像是圍繞著(zhù)自然，又被自然包裹著(zhù)。

讓光影刻畫(huà)空間，是設計最美好的初衷。餐廳保留疊墅高挑高的優(yōu)勢，自然天光撒入，白墻影壁，通透柔暖，一幅自頂而下的掛畫(huà)，頗有“大河之水天上來(lái)”的豪邁。

簡(jiǎn)約的木質(zhì)桌椅，亦可為茶臺，生活的清朗，源自一束光、簡(jiǎn)單的家具和明醒的自我。

樓梯扶手用黑與金的搭配，融合歐式審美，襯映挑高的大氣，細節為筆，空間成箋，書(shū)寫(xiě)家的美好。

主臥選擇藍色花鳥(niǎo)畫(huà)作為床頭背景，鵲上眉梢，吉祥如意。橙色靠背與時(shí)尚的紅脫離古體描述，融入時(shí)尚，一種個(gè)性的傳統闡述家的包容。

融合主義還體現在衛生間的黑金與潑墨，在現代的使用功能下，感受意境，正是人回歸本源的象征。

頂層做了一個(gè)“打開(kāi)”的自然區，打開(kāi)家的束縛，蒔花弄草，品味自然之盛，打開(kāi)心扉，暢聚親朋，來(lái)一次露天聚會(huì )，打開(kāi)視野，觀(guān)城市繁華，聽(tīng)雨打芭蕉，仰觀(guān)宇宙，俯察本我。

喚起過(guò)去，但不必引用歷史；追溯本心，更要引申生活維度，對于傳統文化的向往和追求，并不意味著(zhù)打造一個(gè)沉悶老氣的空間，抓住空間心靈的那個(gè)“源”，找到歸屬，家才是那個(gè)有個(gè)性的，富有情懷的整體。

項目名稱(chēng) | 九龍倉·御璽

項目地點(diǎn) | 中國 · 無(wú)錫

設計風(fēng)格 | 新中式

設計師 | 姜瀚雅

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